A principios de la década de 1940 en Japón, los cineastas y críticos discutían con fervor las nociones de inmediatez y autoría en relación con las prácticas documentales. El estatus de los cineastas como autores de las imágenes que filmaban fue particularmente cuestionado en esas conversaciones debido a la naturaleza mecánica de la cámara de cine. Este artículo se centra principalmente en las discusiones en la revista (Film Technology) en 1941-1942 sobre la noción de cultura y examina cómo los cineastas imaginaron sus nuevos roles en las prácticas documentales en el cine.