El artículo discute un método artístico del artista postsoviético Vlad Mamyshev-Monroe (1969-2013) como el nexo de varias tradiciones incrustadas en el legado modernista. Su género principal son fotografías remasterizadas (rasguñadas) que lo representan impersonando a varios personajes históricos y ficticios, desde Marilyn Monroe (a quien consideraba su alter ego) hasta Hitler, Jesucristo y Putin. Su arte y su imagen artísticamente diseñada desarrollan creativamente la tradición de la creación de vida modernista (zhiznetvorchestvo), que él enriquece con el camp, convirtiéndose así en un pionero de esta elusiva sensibilidad en la cultura postsoviética. El camp, a su vez, facilita la autoformación de Mamyshev-Monroe como el embaucador cuya transgresividad y ambivalencia absorben su rareza y espectáculos de drag, y cuya hiperperformatividad se manifiesta en su arte performativo. El artículo analiza cómo Mamyshev-Monroe se apropia de varios materiales culturales a la manera del embaucador utilizando el camp para su crítica y deconstrucción. El caso de Mamyshev-Monroe es especialmente importante ya que demuestra los límites de la transgresión del embaucador que resiste su instrumentalización por parte del estado autoritario.