Este artículo discute cómo el orientalismo ha operado y continúa operando dentro del paisaje artístico norteamericano de los artistas de danza. El autor comienza centrándose en Uday Shankar (1900-1977), una de las figuras más importantes, aunque a menudo pasadas por alto, en los últimos 100 años de la actuación de danza del sur de Asia (y predominantemente india) en el escenario de conciertos en el contexto de la diáspora, para considerar cómo el orientalismo, el deseo de autenticidad, una agenda nacionalista, el fundamentalismo religioso, las necesidades económicas, las iniciativas multiculturales y los deseos de diversidad interactúan y se fusionan para formar una corriente subyacente de potenciales limitados sobre cómo y por qué la danza del sur de Asia puede existir dentro del discurso de la actuación americana. En un movimiento autoetnográfico, el autor luego yuxtapone el legado histórico de Shankar con un nuevo proyecto artístico del autor (nacido en 1969), titulado, que se estrenará en 2024. La escritura utiliza fuentes archivísticas como fotografías, programas, materiales de publicidad, ensayos destacados, avances en periódicos, críticas, grabaciones de danza filmadas, análisis coreográficos y reflexiones personales para explorar cómo los factores sociales y las ambiciones personales crean relaciones incómodas dentro de las manifestaciones del orientalismo en el paisaje de actuación de la diáspora en EE. UU.