Este artículo explora la abundancia visual encontrada en varios proyectos tempranos de Leinweber, Yamasaki y Hellmuth (LYH) y Minoru Yamasaki y Asociados (MYA), que contrasta marcadamente con el carácter austero de la forma arquitectónica durante el período de entreguerras. Aunque Yamasaki recibió su formación arquitectónica en la década de 1930, no fue ni un verdadero modernista, ni un arquitecto completamente posmoderno. Su estética, y el trabajo de su firma, se sitúa en los intersticios entre estos dos momentos arquitectónicos distintos, junto a contemporáneos como Edward Durell Stone y Paul Rudolph, entre otros. El trabajo de estos arquitectos abrazó una especie de exceso visual y formal, pero no llegó a acercarse a los juegos lingüísticos lúdicos de la arquitectura posmoderna. Con temas de exceso visual y material en mente, examino dos comisiones tempranas del gobierno federal de EE. UU. que pusieron en juego ideas de intercambio global, poder y extravagancia en la arquitectura a medida que Estados Unidos emergía como una gran potencia mundial tras la Segunda Guerra Mundial, incluyendo el Consulado de EE. UU. en Kobe, Japón (1954-1955) y el Pabellón de Ciencias Federales en la Feria Mundial de Seattle (1962).