La pintura de paisajes en Perú típicamente no recibe mucha atención del discurso crítico, a pesar de que la adopción del paisaje flamenco por parte de los pintores virreinales andinos se convirtió en una característica distintiva de la pintura peruana de la segunda mitad del siglo XVII. Considerado como una consecuencia de un cambio en el gusto artístico de la sociedad virreinal, el paisaje fue percibido como un elemento secundario de la composición. En este artículo, analizaremos la inclusión del paisaje flamenco en la pintura religiosa andina desde otra perspectiva crítica que toma en cuenta los diferentes procesos espirituales por los que pasa la religiosidad colonial. Analizamos cómo la influencia del misticismo franciscano y jesuita creó un terreno fértil donde la pintura de paisajes pudo desarrollarse en Perú. Los pintores virreinales andinos encontraron en el paisaje una forma efectiva de visualizar experiencias espirituales suprasensibles y un importante dispositivo para el desarrollo en Perú de una pintura con características visionarias.