Las máscaras, como un locus de potencial mimético, sirven tanto para tipificar como para disfrazar, destilando rasgos de carácter y traduciéndolos visualmente, incluso mientras ocultan el rostro de quienes podrían usarlas, sugiriendo una persona performativa a través de la negación parcial de la forma del actor. Como una representación multidimensional, permiten la generación de distancia entre el espectador y lo observado, traduciendo un individuo animado en un objeto inanimado y, así, a través de la intervención de una superficie trabajada, invitan a la interpretación. Para explorar las formas en que estas ideas interactúan dentro de un espacio doméstico, el artículo se centra en la Casa de los Cupidos Dorados, interrogando la interacción entre materialidad y representación al emparejar máscaras con espejos, considerando las maneras en que ambos medios utilizan la superficie para resaltar la liminalidad, eludiendo al espectador y lo observado en un comentario complejo sobre la mutabilidad de la percepción visual. Al resaltar la yuxtaposición de paneles de obsidiana incrustados con representaciones de superficies reflectantes en las pinturas murales mitológicas dentro del espacio doméstico, el artículo argumenta que la confusión de espejo, máscara y reflexión dentro del espacio permite al espectador utilizar dobles conceptuales representados para reforzar y socavar los límites de la realidad encarnada del espectador con el fin de confrontar hasta qué punto un individuo se basa en la percepción, tanto interna como externa.