Este artículo busca arrojar luz sobre algunas de las contribuciones teóricas y prácticas de Hani Susumu a los documentales japoneses de posguerra. El artículo también mostrará cómo creó una escuela de documentales en Iwanami Eiga basada en la cercanía de los autores al objeto filmado. Esto es crucial para entender las tendencias que se desarrollaron en los filmes de no ficción desde finales de la década de 1950. La influencia de Hani se puede ver en los líderes del cine militante, Tsuchimoto Noriaki y Ogawa Shinsuke, quienes fueron formados en Iwanami Eiga. Sin embargo, algunos de sus escritos teóricos, junto con sus películas documentales (1958) y (1962), revelan cómo su singular realismo subjetivo se aplica a objetos de filmación inusuales, paisajes. Este artículo evalúa este aspecto menos conocido del trabajo de Hani y sus vínculos con ciertos desarrollos en los documentales japoneses liderados por otros cineastas, como Teshigahara Hiroshi y Adachi Masao, que aún no se han abordado.