Este artículo analiza la importancia de las ruinas y los restos del Ejército Soviético en Borne Sulinowo, una antigua base militar secreta soviética en Pomerania Occidental (Polonia), como fuente de inspiración para los artistas de performance. Este estudio se basa en una variedad de marcos teóricos, incluyendo la teoría del arte de performance, el nuevo materialismo y la teoría de las cosas. Además, se apoya en las ideas de Carl Lavery, Richard Gough, Ann Laura Stoler y Georg Simmel. Este texto profundiza en la noción de que el carácter transitorio del arte de performance refleja la naturaleza efímera del poder, particularmente en el contexto de la disolución del régimen soviético. Tras la reacquisición polaca del sitio a principios de la década de 1990, artistas como Wadysaw Kamierczak y Brian Connolly transformaron objetos encontrados y el entorno en decadencia en arte de performance. Este artículo analiza performances como las de Kamierczak y Connolly. Se discute cómo estas obras capturaron las respuestas emocionales e intelectuales a los restos de la ocupación militar. Las performances demuestran la interacción entre la decadencia, la memoria y la conciencia histórica, empleando las ruinas como un medio para reflexionar sobre el colapso de la influencia soviética en Polonia y el cambiante panorama geopolítico.