Las condiciones acústicas en una orquesta sinfónica en el escenario de una sala de conciertos son muy diferentes de las de un escenario vacío. Dado que la transmisión de sonido interorquestal y otras condiciones acústicas con la orquesta presente son más fáciles de simular que de medir, este autor desarrolló un método para simulaciones en modelos Odeon de orquestas en diferentes salas. Este método se aplicó en el Proyecto de Renovación de Grieghallen, que implicó cambios en la sala de conciertos, el foso de la orquesta y la sala de ensayos. Los miembros de la orquesta residente dieron su calificación general de las condiciones de interpretación en los lugares de origen, además de en varios lugares internacionales. Las condiciones acústicas en los lugares calificados fueron simuladas y comparadas con las calificaciones. Se investigaron varias métricas, y su correlación con las calificaciones subjetivas varió entre = 0.09 y = 0.85. Resultó que la orquesta claramente prefería tocar en condiciones donde el componente directo y el componente reverberante de la transmisión de sonido interorquestal eran, en promedio, igualmente fuertes; |D-R| = 0. Cualquier desviación de la igualdad se asoció con una preferencia reducida, con un coeficiente de correlación = -0.92. Se discuten varias implicaciones e interpretaciones interesantes del resultado en el artículo.