Este artículo explora las conexiones intertextuales e intermediales poco investigadas entre la práctica transdisciplinaria de Leonora Carrington y el medio del cine. El análisis se centra en las apariciones especiales de la artista en dos producciones mexicanas de los años 60 - (Alberto Isaac 1964) y (Juan Ibáñez 1965) - que marcan sus colaboraciones creativas con el cineasta surrealista Luis Buñuel y los realistas mágicos Gabriel García Márquez y Carlos Fuentes. Los papeles de cameo de Carrington se analizan dentro de una red de traducciones intertextuales entre sus obras visuales y literarias que a menudo mezclan motivos autobiográficos y ficticios. Además, se argumenta que las mediaciones cinematográficas de Carrington emplean los tropos surrealistas recurrentes de sátira anti-católica y anti-burguesa. El artículo también investiga el enfoque creativo de Carrington hacia la dirección de arte y el diseño de vestuario, expresado en la película de horror surrealista (Juan López Moctezuma 1973). El análisis examina las conexiones intermediales entre la práctica de Carrington en el diseño de escenarios cinematográficos y sus experimentos anteriores con la escenografía teatral. En general, este estudio tiene como objetivo revelar aspectos no descubiertos de la identidad artística de Leonora Carrington y su obra transdisciplinaria.