El fresco de la bóveda cosmológica de Baldassarre Peruzzi (1510-11) en la Villa Farnesina en Roma, que presenta de manera prominente una escena de Perseo y Medusa, muestra una operación dinámica que a menudo estaba en juego en el período moderno temprano entre el espectador y una obra de arte inmóvil. Este tipo de objetos representacionales participan en el discurso, no empleando los poderes significativos de sus materiales constitutivos, sino fomentando el pensamiento sobre su presencia material. Exploro el proceso de compromiso háptico que la pintura al fresco incita en sus espectadores, planteando la posibilidad de que el tropo de la petrificación, popularizado por Dante y otros escritores italianos de poemas amorosos, desbloquee el significado en capas de la obra.